Театральное «ОПГ»: Как делили московские подмостки в разные годы

В театральном мире, богатом на скандалы и интриги, противостояние различных «группировок» отнюдь не редкость. Передел сфер влияния и борьба за власть «сотрясали» многие знаковые театры страны еще в советское время. По истине неистовые страсти кипели, конечно, в столице.

Свежий ветер перемен и юношеского максимализма, который принесла с собой наступившая «оттепель» в конце 1950-начале 1960 х годов позволили появиться на свет «Современнику», Театру на Таганке и подарили отечественному зрителю творчество выдающихся режиссеров, культовых актеров, которые стали олицетворением эпохи. Но судьба многих из них была отнюдь не легкой, а служение искусству обошлось многим из них слишком дорого.

Театр на Таганке и трагедия Анатолия Эфроса

Режиссер Анатолий Эфрос. www.globallookpress.com

Одной из самых ярких звезд на театральном небосклоне столицы в 60-х сиял Московский театр драмы и комедии, преобразованный Юрием Любимовым в 1964 году в Театр на Таганке, который по праву называли самым авангардным в стране.

Сходить «на Таганку» считалось престижным. Однако по мере того, как постановки Любимова приобретали все более радикальный критический контекст, режиссер быстро попал в опалу властей.

В 1984 году, когда признанного диссидентом Любимова лишили гражданства, художественным руководителем назначили бывшего режиссера театра на Малой Бронной Анатолия Эфроса. Труппа оскорбилась и ни за что не хотела принимать присланного «сверху» руководителя.

Эфросу объявили бойкот. Главным противником его назначения стал актер Леонид Филатов. Темпераментные артисты демонстрировали свою неприязнь к новому худруку всеми возможными способами. Они намеренно портили его одежду, прокалывали шины в автомобиле и в итоге довели его инфаркта.

Анатолий Эфрос скончался всего через два года после прихода в Театр на Таганке. Близкие рассказывали, что в последнее время он жил в постоянном напряжении из-за конфликтов в театре. Многие высказывали мнение, что актеры просто свели его в могилу.

Прорыв «Современника» и противоречия Ефремова

Актер и режиссер Олег Ефремов. www.globallookpress / Lev Sherstennikov

«Современник» был создан в 1956 году молодыми выпускниками школы-студии Московского Художественного академического театра под руководством Олега Ефремова в противовес традиционному, но устаревшему МХАТу.

Новое прочтение, оригинальный подход, свежие идеи — «Современник» быстро завоевал любовь зрителей благодаря тому, что сумел уловить дух времени.

Атмосфера товарищества, царившая в те годы в театре, позволила реализовать самые смелые идеи. Ефремов не боялся ставить ранее находившиеся под запретом пьесы, предлагать зрителю альтернативный взгляд на проблемы современности.

Однако уже к концу 1960-х цензура стала жестче, все больше спектаклей запрещали. Последнюю постановку Ефремова на сцене «Современника» — чеховскую «Чайку» зритель не принял.

В 1970-м, после долгих и мучительных раздумий Олег Ефремов принял решение уйти. Говорили, что он перестал понимать, куда двигаться дальше, как развиваться и просто устал.

Для «Современника» это стало большой потерей и театр едва смог выстоять, во многом благодаря поддержке министра культуры Екатерины Фурцевой. Большие испытания приготовила судьба и самому бывшему худруку и основателю. Как оказалось, во МХАТе, куда Ефремову предложила перейти та же Фурцева, его приходу не были рады.

Страсти по МХАТу и обида Дорониной

Актриса театра и кино Татьяна Доронина. ТАСС / Малышев Николай

В то время во МХАТе дела обстояли не лучшим образом. В театре царили застой и господствовала рутина. Большинство актеров были уже в преклонном возрасте, труппа составляла целых 175 человек. В итоге на сцену выходили не все, многие артисты были в простое.

Склонный к новаторству Ефремов не мог смириться с ситуацией и в итоге выступил с предложением провести реорганизацию. Он хотел разделить коллектив на две части, так, чтобы одна половина труппы играла на сцене театра в одном здании МХАТа в Камергерском переулке, а другая — в филиале на улице Москвина.

Однако его идеи были восприняты без энтузиазма. Актеры заняли оборонительную позицию. Противницей преобразований выступала и знаменитая Татьяна Доронина, которая отмечала, что Ефремову лучше покинуть МХАТ и создать новый коллектив, в котором и устанавливать собственные правила и проводить эксперименты.

Споры на собраниях были такими эмоциональными, что некоторым артистам становилась плохо. Как, например, актеру Леониду Харитонову, а актриса Елена Королева даже пыталась покончить с собой на фоне конфликтов в театре.

Итогом противостояния внутри коллектива стало не просто разделение труппы, но настоящий раскол. Ефремов возглавил МХТ имени Чехова и занимал пост худрука вплоть до своей смерти в 2000 году.

Противостоящая ему Доронина стала во главе МХАТ имени Горького и оставалась директором театра до 2018 года. Сейчас она занимает должность президента театра, созданную специально для нее Министерством культуры РФ.

Однако на сцене актриса не появляется с 2019 года. С приходом на должность худрука Эдуарда Боякова многие достижения Дорониной, например, перевод артистов на бессрочные трудовые договоры с тем, чтобы защитить их от увольнений, новый руководитель попросту отменил, а отдавшая театру 30 лет жизни актриса и режиссер осталась за бортом жизни своего детища.

Однако с приходом на место Боякова Владимира Кехмана, коллеги актрисы вновь заговорили о возвращении Дорониной в родной театр.

Ранее 5-tv.ru рассказал, что звезда МХТ имени Чехова Куличков раскрыл главную причину театральных конфликтов.